Dossier Jeunesse

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Le Cirque

Les artistes

Les écuyers
	Portrait d'un voltigeur, évoluant sur la piste de treize mètres, espace de vérité, cœur du cirque, centre du monde, matrice originelle où le cheval devient le support de fascinantes chorégraphies.

Les acrobates
	Portrait d'un plasticien du corps, qui suggère par ses postures et ses décalages le renversement de l'ordre établi, de l'habitude et des conventions sociales.

Traité du funambulisme
	Voici un livre de conseils pour ceux qui oseront un jour l'impossible: marcher droit à travers ciel et atteindre les étoiles. Il montre l'art de remplir et d'illuminer le Vide, un vide entre deux tours, deux bords d'un ravin, deux planètes, ou l'espace entre le cœur et l'esprit. Un fil relie ce qui aurait été séparé à jamais dans la solitude. "Hé", me dit un jour un vieil Indien de la forêt vierge d'Amazonie, alors que je touchais un câble d'acier qui souffrait d'être trop tendu, "ne fais pas mal au câble, son âme est tendre". Un câble chante, transpire, éructe et avant de se rompre sonne malade, et lorsqu'on le touche il fait entendre une plainte. Quand finalement il se rompt, de la fumée s'échappe et les torons incandescents rougissent de colère. Je sais de quoi je parle car j'ai hissé un navire par-dessus une montagne, et je sais que dans ce livre tout est vrai. Voici un livre sur la peur et sur la solitude, un livre sur le rêve et la poésie, sur les hauteurs cruelles et les nobles audaces, sur l'équilibre majestueux et immobile d'un autre monde, sur la chute et sur la mort. .
Il évoque une extase qui sommeille au plus profond de chacun de nous, un état intérieur magnifique qui est comme une clarté cachée. Je te rends hommage, Philippe, Homme Fragile du Fil, Empereur de l'Air. Comme Fitzcarraldo tu es quelqu'un de rare et prodigieux comme il en faudrait plus : un Conquistador de l'Inutile. Je m'incline avec profond respect

Les jongleurs
	Partagé entre le jeu et le rite, le jonglage est une discipline de l'émerveillement. A force de travail, elle prend les couleurs et les rythmes du plaisir.

Les clowns

Dans cette histoire des clowns, l'auteur nous livre un inventaire des grands amuseurs populaires depuis la naissance du cirque moderne - une étude historique où les références précises alternent avec les anecdotes pittoresques. " Un livre léger et savant ", disait Claude Roy. Isolément ou par groupes, par familles, les clowns nous sont tour â tour présentés avec une abondance de détails biographiques et techniques. Tristan Rémy met l'accent sur les particularités de chaque clown, depuis le grand créateur jusqu'à l'obscur comparse. Il décrit le travail de ces hommes dont le succès nécessite de longues recherches et demande une grande patience. Il suit les existences vagabondes, les alliances, les amours, l'alcool, il énumère les accessoires et les sketches, les répliques célèbres... Foottit, Chocolat, Antonet, Beby, Grock, les Fratellini, Rhum, Alex, Zavatta se retrouvent sous le grand chapiteau dans des pages débordantes de vie. " Il est rare, écrit Bernard de Falllois dans sa préface, qu'un livre allie avec autant de bonheur la connaissance de l'érudit et l'intelligence du critique, la rigueur de l'historien et la sensibilité du poète. "

Les clowns
	Portrait d'un personnage hors du commun. Héritier d'une longue chaîne d'histrions, de farceurs et d'arlequins, le clown de piste est devenu, à sa manière la plus parfaite métaphore du cirque.

Peau de clown

" Lui, il a la tignasse blonde; moi, j'ai le crêpu brun. Lui, c'est le look du viking aryen ; moi, c'est simplement le bon à rien. Lui, c'est Rémi, un sacré morceau de Belgique. Moi, c'est Kamel, l'Algérie à moi tout seul. Lui, c'est lui et moi, c'est moi. " ... Je le vois ajuster tranquillement son arme, la caler à l'épaule et sourire derrière son viseur. En point de mire, une proie de choix. Un enfant, bordel, tu m'entends, sale con, tu as tiré sur un enfant ! Même s'il avait de grandes oreilles et du duvet sous le nez, Rémi, c'était pas un lapin. Tout juste un gamin. Ça rime, mais c'est pas pareil..."

La Grande parade, portrait de l'artiste en clown
	L'exposition La Grande Parade. Portrait de l'artiste en clown regroupe près de deux cents œuvres - peintures, sculptures, dessins, films vidéo, installations - couvrant plus de deux siècles, depuis Watteau et Chardin jusqu'à Boltanski et Cindy Sherman, en passant par Tiepolo, Goya, Daumier, Courbet, Seurat, Ensor, Rouault, Léger, Klee, Chagall, Picasso, Nauman, Rondinone, Sorin. Le catalogue et l'exposition portent sur les représentations que les artistes ont données d'eux-mêmes, à partir d'une certaine époque, à travers la figure du clown - qui témoignent de l'évolution de leur statut au sein de la société. Aux alentours de 1780 en effet, l'image que l'artiste se fait de lui-même - et que la société lui renvoie - change lentement mais irrésistiblement. Il cesse d'être considéré et de se croire l'égal des Grands de ce monde pour se percevoir et se projeter au contraire comme un marginal, un déclassé et, par suite, métaphoriquement, comme un bouffon ou un pitre.
D'où son intérêt nouveau pour le cirque qui, comme divertissement populaire, commence à se développer précisément à cette époque. Parallèlement, aux autoportraits d'apparat solennels de l'âge classique se substituent souvent des autoportraits «ironiques» où les artistes donnent de leurs traits une image grimaçante ou caricaturale.